章子怡巩俐背后的男人中国顶级时尚摄影教父冯海(2)

　　乍看整个系列与古希腊的意韵近似，细细观瞧却发现冯海巧妙地保留了东方的含蓄氛围。然而被藏匿的始终只是主观的能动，最原始的形态被从容释放，当连那一片遮羞草都不见了踪影，错愕的野性感过去之后，只剩下羞赧的柔情和原生的美妙。

　　《面具》并没有被收录在《冯海的工作1998-2016》中，是因为这部作品更倾向于冯海个人的思想之作、意识流的创作。

　　让作品本体的深度和意义凌驾于熟稔的摄影技巧，博学与艺术的辩证前行，使得这些原本存在于次元空间的影像，成就了冯海高处不胜寒的审美与思想的绝境。

　　日本文化里有“物哀”的审美观，是一种“感时花溅泪”般，对人类、世相以及万物的感怀与悲悯，触景生情总是情，而被看重的，永远是忽略自我之后的外物本身，这种感情通常是静默的，正是在这样静默的力量中，蕴含着巨大的情感。

　　冯海就是“物哀”理念中，那个细腻、沉静的直观之人，方为创作出优美、震撼的力作大师。

　　拍摄花絮

　　无风格却风格独特、不刻意却刻画深意

　　纵观冯海的“工作”，十九年如一日带给他如初的热情和至高的境界，也在这个风云变幻的专业领域，沉淀出了他“无风格却风格独特、不刻意却刻画深意”的艺术厚度。

　　在摄影事业的云云海洋，冯海端起相机，就是一面乘风破浪的帆，这一路有多少哀愁和仰慕，冯海都用镜头一一记数，内心一直向往着那个令自己人生得以通透的地方。

(责编：李昉、沈光倩)