ONE实验室下架，“慢创作”与“赚快钱”的相悖论(2)

特稿虽然影响力大，口碑好，但难写又难变现，动辄耗费数月，记者需要耗费大量时间和精力，辗转多地并采访多人。《大兴安岭杀人事件》的作者魏玲此前在接受媒体采访时便透露，一篇万字以上的特稿，从选题到采访再到最后的写作，需要一个半月的时间。

“ONE实验室”团队作者杜强早前被乐视影业以百万价格买入的《太平洋大逃杀》，是杜强在《时尚先生Esquire》时期的作品，取材于2010年底“鲁荣渔2682号”渔船上11名船员杀害另外22名船员的真实命案。这篇文章在微信平台的总阅读量高达3000万+，新浪微博评论10万+，当初赢得了阿里、博纳、乐视等数十家影视机构的购买意向。

但放眼整个市场，像《太平洋大逃杀》这般幸运的作品，凤毛麟角。毕竟只有出售版权和影视改编这条路可走的非虚构创作，变现模式太过单一，且非虚构创作的一切都建立在故事的基础之上。

作为最核心的部分，一个好故事的诞生无疑需要大量的时间与精力，而这与资本所追求的“效率”恰好相悖。或许正应了好莱坞知名编剧罗伯特·麦基《故事》中的一句话：

“对于能够讲述优秀故事的作家而言，则是一个卖方市场——曾经是而且永远是。”