带走了《时尚先生》特稿部的李海鹏 称好的内容IP捉襟见肘

　　“我们不能光做媒体，做媒体有啥前途呢?”在上海亭东文化的办公室里，李海鹏对36氪说。他说的“我们”，包括韩寒旗下的媒体型App “ONE”，以及做电影的亭东影业。这位中国最好的特稿记者，前《人物》杂志主编和《时尚先生》的总编，在亭东坐满超过50人的办公室里，看起来自由闲散，的确像是个新人。

　　这是李海鹏带着整个《时尚先生》特稿部门，跳槽到韩寒的亭东文化的第1个月。他在这里的职责，是为亭东文化找到好故事，放在ONE这个App上，或者出版成书、拍成电影。

　　毫不夸张地说，李海鹏要干点什么，整个中国媒体界都会关心。

　　他引起的最近一次全行业关注，是在今年3月。《时尚先生》杂志的一篇特稿——《太平洋大逃杀》的影视改编权，被乐视以百万级别高价购买。特稿内容，或者说非虚构写作生产的故事，第一次得到前所未有的高回报。之后，《黑帮教父最后的敌人》这篇特稿，则被台湾导演陈昊义及其公司买下。这在中国影视领域几乎是开先河，好的非虚构作品成了不断膨胀电影市场的猎物。这也让收入低迷多年的传统媒体人，面前忽然多了一条看起来很光明的新路。

　　6月24日，李海鹏从《时尚先生》离职。离职的那天，李海鹏在公众号上戏称，为了纪念他脱离时尚集团，英国脱离了欧洲。他曾公开表示过并不想创业，他宣布离职那片文章标题叫做《贫穷而听着风声也是好的》。

　　“我的选择只不过是随浪潮滚动”

　　和影视IP带给特稿作者无限想象相比的是，资本力量给影视市场带来的助推更为猛烈。过去的一年，中国电影总票房达到440亿，这比往年增长将近一半，可谓无限风光。中国已经成为世界第二大票房收入的国内电影市场，甚至有可能在可期的将来，超越美国成为全球最大的电影票仓。

　　影视市场一片繁荣的表像背后，是优良内容的捉襟见肘。行业的繁荣和焦虑并生，好的故事剧本正在成为影视行业的稀缺资源。“当故事市场有强烈需求，而产品不够的时候，所有类型的故事，只要是故事，只要够好就可以被吸收。”李海鹏说。

　　和《太平洋大逃杀》版权收购有一样期待的，是更多的特稿自媒体平台。网易“人间”，界面“正午故事”，以及“全民故事计划”等，以非虚构作品为特征的自媒体平台，希望探索出一条非虚构写作的商业化之路。其中商业化的第一路径，便是非虚构故事的影视版权转化。

　　早在特稿风行的年代，很多优秀的特稿作者吸引过编剧的关注。林珊珊在写出《黑帮教父》之前，她的第一篇特稿作品《少年杀母事件》便引发极大轰动，有导演想把故事改编成电影，但因诸多限制计划被搁浅。2011年，林珊珊写出作品《线人》，同样吸引了影视行业的关注，也因为审查原因没有进行。影视领域的关注一直不缺，但真正把特稿转化为商业收益更高的剧本和电影，这件事并未达到理想的局面。

　　这条路并不那么好走。影视IP转化对写作者和故事本身都要求较高。李海鹏认为，对于所谓的“故事内容创业”来说，在好的故事产出和好的写作者之间必占其一，否则仍然很难看好。

　　李海鹏和韩寒，One和亭东

　　李海鹏在亭东文化的职位是首席内容官CCO，他自己则说自己的角色是“故事经理人”：寻找好的故事，找到更好的写故事的人，把故事做成不同的形态，传播给更多的人看。

　　具体分为两个方面：第一是提高影响力，包括ONE的流量，也包括产出的出版物或者影视产品的影响力;第二提高内容变现的能力：挑选故事内容，签下版权，做成出版物，或者改编成剧本，输出给亭东影业或者其他影视公司。

　　做为一个“内容买手”和“作家经理人”，李海鹏要在有限的优质内容和优质作家资源中，抢得先机。

　　优质作家的签约可能是李海鹏的一个优势，除了把原先的内容团队带过来外，他在作者圈子内会做更多的拓展。“这总的来说是一个年轻群体，我帮助他们做写作规划，甚至可以做些指导，并把作家推向公众，要做对作家有帮助的事”。

　　由于韩寒的个人品牌惯性，亭东文化的内容包会更倾向于年轻群体。ONE的写作平台已经聚集了一批年轻的写作者，这会是内容包的重要来源，但更多的资源，会在外界拓展。

　　从杂志主编，到故事经理人之间的跨度，在于主编面对的是自己的记者，因为记者的质量和工作态度更可控，通常不用外部作者;而“故事经理人”面对的是更多不可控的写作者。“要把固定的钱花在采购好的故事和好的作者身上”，李海鹏需要“把钱花得更有效率”，这是份选择面更广、更自由的工作，但更不可控。

　　在媒体人纷纷转型“内容创业”的风潮下，他对此保持着谨慎的态度。李海鹏断言，资讯已经不存在价值，但真正的“新闻”，依然是稀缺。

　　以下是李海鹏关于故事、媒体和电影的想法和回答：

　　36Kr：从人物特稿作者转变到电影行业，难点在哪?

　　李海鹏：难点在行业和行业之间的相互认知。过去像我这样的例子很少。

　　但是这个事儿是有过的。比如说鲸书，真格基金徐小平找她。做投资有钱，行业的盈利好，地位好，自然就想品牌有点文化。还有特稿作者做的比较好，到影视公司当编剧了。

　　但是有没有人明确地认识到，某个特稿记者的故事才能是非常非常好的?比如说签约，定80万的合同的剧本。没有，都只是试探性的，看到了可能性，但是没有直接的确定这种可能性。

　　人都瞎，只有你做出来，才知道。特稿卖出去了，才知道这东西是值钱的，否则都瞎。这个行业通常都是这样。

　　其实这两者是一回事，你比如说一个记者去采访，做一个非虚构报道。你去采访什么呢?这是一个问题。就像你一个编剧坐在这，说我想写点啥，这是一回事。只不过他去找，你在这想象。想象不可能空头想象，你也是依据事实的，关键是你的目标是什么，这是一回事。

　　就像是一个会做菜的人想一个菜怎么做，几分钟到什么火候，到什么颜色下什么料。实际成品跟他脑子里想的是差不多的。这是一回事。

　　36Kr：觉得好的特稿作者多不多?

　　李海鹏：不多。我们不评判人，我们来说这个评判标准吧。

　　两个标准：看完之后，会不会说，我靠!这个真好，不管谁说都可以，这是第一标准。也就是认可、赞美、赞同的绝对值是多少，100分你达到了多少分。