视频 | 哈喽，《时尚先生Esquire》的读者，马特·达蒙在此(3)

塞巴斯蒂安·斯坦：大宇航服上各种线路上的那些东西，比我想象的要难得多。我以为那玩意看上去真的很简单，但是你总是撞在左右出现的东西上，于是你就开始旋转，你上去又下来，看上去根本就不对，因为在太空里不是这样的（译者注：因为没有地心引力）。台词也不容易，我是说，马特·达蒙有很多绝妙的台词，他很搞笑，但是我们的台词，还有比如凯特·玛拉的角色，她的台词里充斥着数字和术语，你要真的懂，你必须听上去像你真的懂的样子，这是一个很大的挑战。

E：《火星救援》到底是在哪儿拍的？

雷德利·斯科特：两个地方。我去了布达佩斯，因为他们有一个大摄影基地，条件棒极了，而且是新的。我的三个棚，最大的一个比拍007的棚还要大，龙门就有67英尺高，007舞台才52英尺，这个有67英尺，360度，巨大的体积。你可以把两架波音747放进去，很简单地。外表上看那真是奇妙，但内部是全套影棚设备，我得让它跟我要在约旦瓦迪鲁姆沙漠拍的东西相匹配，所以我先去瓦迪鲁姆踩了个点儿，当时还有4天就开拍了，我去选我要把大本营放在哪块磐石上，并且把那块石头跟大本营用数码技术互锁，然后回去摄影棚，在布达佩斯拍摄整部电影，再回到瓦迪鲁姆去完成它。

塞巴斯蒂安·斯坦：是的，所以我们是在布达佩斯拍的，那里跟火星没有半毛钱关系，但很奇妙的是那里有一个巨大的摄影棚。所以在那里的很大一部分，他拥有一个向火星那样的、巨型的红沙足球场，我们可以在上面拍摄。一些大的场面，以及那些“流浪者”（译者：火星上的机器人卡车）都是从无到有造出来的，并且你可以驾驶它们，那真是很酷。宇航服，我想导演差不多跟美国宇航局来来回回谈了有两年吧，NASA（美国宇航局）把关于他们要做什么以及如何真的想要把人送去火星的主意告诉给他。那就是为什么你在电影中看到的很多东西都很真。

E：NASA的人是否起到了至关重要的作用？

雷德利·斯科特：他们都很帮忙。这本书实际上是关于NASA的一个非常有趣的展现，因为他们发现，很惊喜地，很多人的特征，无论是在JPK，也就是“喷气推进实验室”还是美国宇航局，都非常准确。他们喜欢他们看上去的样子，而且他们热爱我们的这些演员，所以一切都很顺利。

E：可以谈谈那些配角吗？

马特·达蒙：有那么一些片子，在其中我可以跟最顶级的演员们一起出现，而我在拍摄中居然跟他们中的大部分并没有真正在一起共事，这就是其中的一部。这好像是一种混合的祝福，因为人们会说：“这片子里都有谁啊？”我就说：“切瓦特·埃加福特，杰夫·丹尼尔斯。”人们就会说：“是哦，是哦？”我又说：“杰西卡·查斯坦。”“是哦！”然后我会说：“我其实跟他们都没在一块儿工作，我被卡在火星，一个人。”但是他们是一群我真的很欣赏的人，评论对他们赞赏有加，我觉得是对的，我觉得所有这些演员，除我以外的，我觉得每个人的表演都可圈可点，真的真的很棒！

雷德利·斯科特：我真的很会选演员，我就是很擅长这件事。我花了很长的时间选演员，然后一旦我定了演员，就是木已成舟，所以从那一刻起，我知道这一切都会很有趣。最好很有趣，要不然你也不干这工作啊，这个工作没有这点儿乐趣会紧张死，你懂的，它最好是一次美好的经历。我想要的演员第一轮基本都选到了，杰斯卡、克里斯汀、杰夫……我都叫不过来名字了，我脑子不太转了，你知道的。凯特……当然，还有他本人（达蒙）、切瓦特……我是不是忘了提谁？我不该忘记的，他们都很伟大。我想这是彼此能够形成交响的一群演员。而且，达蒙需要去争取到他的地位，需要去了解科学，以及如何在完整的故事可以开始之前，与电影取得同情，那真是不可思议的，真实的叙事过程相当的优雅，我觉得。

E：拍摄中，你对这些演员印象最深的是什么？

雷德利·斯科特：他们所有人。我对我的拍摄团队是很严苛的，但我让事情有乐趣。我想他们回来是想要更多的：现在我整个的拍摄团队都在澳大利亚等我，我让它很有趣，而且具有挑战性。每个人都是精心挑选的，只要有挑战出现，每个人就都会说：“解决它。告诉我该做点儿什么？”就像一个大俱乐部。对于演员来说也是一样的。我更喜欢大家作为一个团队来工作，一切都是团队作业，这意味着说我们在74天里要拍完电影，而不是110天。它拍的很快，但我们喜欢快速作业。这些年来我发现演员喜欢快速作业。所以到最后他们可以说：“天哪，我们居然做了60个场景！”我说：“是啊！”他们觉得他们坐着、等着什么地方的什么拖车、等着给谁打光的时候，故事都还在发生中。

塞巴斯蒂安·斯坦：那种细节的层次会具体到拍摄场景中，具体到服装以及视效，我是说，每个人都相处得非常好，大家对他（导演）非常尊重，当你有一个那样的领袖时，那种东西会贯穿整个团队。每个人都很兴奋地去投入工作，就像说：“你在拍一部雷德利·斯科特的电影！”我想也许就那种气氛就让每一天都充满了乐趣。

E：跟雷德利·斯科特一起共事是什么样子？

塞巴斯蒂安·斯坦：雷德利·斯科特，你知道的，他是个传奇。他就像一个小孩一样，他仍旧为电影和他所做的事感到异常兴奋。我想一开始的时候去猜想他的工作方式的确有点让人害怕——你永远都不知道摄影机在哪儿，这很奇异。总有个机器在转，基本上你从头到脚都一直会被拍；另外一件关于他的伟大的事就是，我不知道怎么形容……他对他的演员信心很大，鼓励你去做出自己的一套。他真的用这种方式在释放你，我猜。

E：中国元素是如何进入到项目中的？

雷德利·斯科特：它们本来就在里面，在书里面。我考虑了一下，作为英国人——“很可爱。”然后我就想：“你知道吗，这真的是件好事。”我又想：“往好的方面想想吧，一辈子哪怕就一次。”因为英国人一般想法都不太积极，我们喜欢月亮的背面，你懂的。我觉得对今天来说这是很积极的信息，处在我们今天、现在所在的地方（北京），特别是想想3天前巴黎所发生的事，每个人都要聚到一起去处理各样的麻烦，所以我想这种方式其实很好玩，这也是为什么它变得如此大而流行的原因。它是一部很好的片子，它有四个很有力量的象限，有庄严，有动作，有幽默，同时又很好看。它努力获得、去争取积极的东西，一直到故事的结尾都没停。我们逐渐地在看它到底在讲什么，我想它是一个非常好的比喻。

E：现在的世界上所发生的一切如此不堪的情况下，人们为什么还要在乎电影呢？